Boleslaw Leopol’dovich Yaworsky (1877–1942)
Article Sidebar
Main Article Content
Abstract
The article tells about Prof. Boleslaw Yaworsky, a prominent Russian music theorist who possessed encyclopedic knowledge in philosophy and arts, a major public figure and music enlightener, an innovating teacher at the Moscow Conservatory and a pianist. Based on archival materials, the author focuses on one of Yaworsky’s most important discoveries: namely, on his reveal of the significance of intonation in music as the melody construction material – i. e. in a new aspect of the meaning that had had no use before Yaworsky. The author concludes that Yaworsky grounded such notions as proto-intonation, human speech intonations and highlighted the most important types of intonation, as well as discovered a connection of the intonation with the artistic image in music and juxtaposed the intonation with both the style and the cultural-historical context. Thus, Yaworsky conceived the intonation as an integral phenomenon.
Keywords: Boleslaw Yaworsky, Soviet musicology, intonation, musical speech, image, triton
Article Details
Copyright
The rights on the results of intellectual activity and equated means of individualization are protected in accordance with Part IV of the Civil Code of the Russian Federation. The authorship, author's name, executor’s name, inviolability of the work and result of execution are protected by the rules of Part IV of the Civil Code of the Russian Federation of the author or executor, regardless of providing legal protection of such results of intellectual activity at the time of their forming.
Copyright laws regulate the civil legal relations for using works of science, literature and art. Such relationships are formed as the result of the author’s writing his or her texts. In this case the author can rightfully claim copyright of the work.
The author has certain rights to reuse the work (see: “Ethical Aspects in Terms of Multifold Publications).
Licenses
All copyrights on the articles belong to their authors. The author transfers the rights on using the article the publisher.
PDF versions of scholarly articles of the journal PMN are published by using the license Attribution Non-Commercial No Derivatives cc by-nc-nd, allowing loading and distributing works on the assumption of indicating the authorship. The works may not be changed in any way or used for commercial interests.
Criteria for Authorship, Co-authorship
The term “author” refers to all persons (co-authors) who have made a substantial contribution to conducting the research and creation of the manuscript and responsible for its content. The person (author) who has submitted the manuscript to the editorial board shall bear responsibility for the complete list of the group of authors and the changes made to the manuscript in accordance with the results of the peer reviewing and editing.
1. Authorship is based on the following criteria:
1) The author made a substantial contribution to the research activity and development of concept, collected the data, made analysis and interpretation of the data.
2) The author carried out the writing of the text of draft articles and edited it attentively and substantially.
3) The author approved the final version of the article prior to its submission.
4) The author bears responsibility for the integrity of all parts of the manuscript.
2. The authors shall guarantee that the submitted manuscript is the original work.
3. Scholarly reviews for some issue or other should be objective, present material in a wide range and at the same time take into account the views of the author of the review.
4. The authorship of scholarly publications is obligated to reflect accurately the contribution of individuals to the research activity, with specific information about the authors.
5. The authors may not mislead the readers by publishing acknowledgements of gratitude to people who were not actually involved in writing the work. Other persons who made contribution to the work, but are nevertheless not the authors, may be listed in the rubric of “Acknowledgements,” with indications of the type and extent of their activities.
6. Authors are obligated to provide a description of their contribution to the publication.
7. The order of authorship must be a joint resolution of co-authors. The authors should be ready to explain the order of their enumeration and listing.
8. The authors shall be entirely responsible for the correct definition of authorship acting in accordance with the rules adopted in their institution.
9. Investigators must ensure that only those persons who meet the criteria for authorship (that made a significant contribution to the work), shall be considered the authors, and the researchers who do not merit authorship will be excluded from the list of authors.
References
2. Арановский М. Интонация, знак и «новые методы» // Советская музыка. – 1988. – № 9. – С. 99–109.
3. асафьев Б. Музыкальная форма как процесс. кн. 2: Интонация // асафьев Б. В. Избранные труды. Т. 5. – М.: аН СССР, 1957. – С. 163–276.
4. Баевский В. яворский и некоторые тенденции культуры его времени // Советская музыка. – 1978. – №5. – С. 83–89.
5. Берченко Р. Предисловие // яворский Б. Сюиты Баха для клавира; Носина В. о символике «Французских сюит» И. С. Баха. – М.: классика-ХХI, 2006. – С. 3–22. 6. Гаспаров Б. о некоторых принципах структурного анализа музыки // Проблемы музыкального мышления: сб. ст. / сост. и ред. М. Г. арановский. – М.: Музыка, 1974. – С. 129–152.
7. Кон Ю. Несколько теоретических параллелей // Советская музыка. –1978. – № 5. – С. 90–92.
8. Консон Г. Целостный анализ как универсальный метод научного познания художественных текстов (на материале музыкального искусства). – М.: композитор, 2010.
9. Мазель Л. Проблемы классической гармонии. – М.: Музыка, 1972.
10. орлова Е. Интонационная теория асафьева как учение о специфике музыкального мышления: История. Становление. Сущность. – М.: Музыка, 1984.
11. Рабинович Б. яворский, Болеслав Леопольдович // Музыкальная энциклопедия: в 6 т. / гл. ред. Ю. келдыш. – М., 1982. – Т. 6. – Стб. 609–610.
12. Рыжкин И. Становление советской музыкальной эстетики (Луначарский и асафьев) // Из истории советской эстетической мысли: сб. ст. / сост. В. Роговин; науч. ред. Л. Денисова. – М.: Искусство, 1967. – С. 285–362.
13. Рыжкин И. Теория ладового ритма (Б. яворский) // Мазель Л., Рыжкин И. очерки по истории теоретического музыкознания. Вып. 2. – М.; Л.: Музгиз, 1939. – С. 105–247.
14. Рыжкин И. Четыре рукописные тетради конспектов и замечаний по книге Е. орловой «Интонационная теория асафьева как учение о специфике музыкального мышления: История. Становление. Сущность» (М., 1984). – Рукопись. – архив И. я. Рыжкина. – 122 с.
15. Стасов В. Двадцать пять лет русского искусства // Собр. ст. В. Стасова о М. Мусоргском и его произведениях. – М.; Пг.: Муз. сектор, 1922. – С. 113–117.
16. Холопов Ю. очерки современной гармонии: исследование. – М.: Музыка, 1974.
17. Холопов Ю., кириллина Л., кюрегян Т., Лыжов Г., Поспелова Р., Ценова В. Музыкальнотеоретические системы. – М.: композитор, 2006.
18. Цуккерман В. Из кладовой памяти // Советская музыка. – 1987. – № 10. – С. 104–111.
19. Цуккерман В. «Не забывать о музыке…» // Советская музыка. – 1983. – № 11. – С. 52–56.
20. Шаймухаметова Л. Мигрирующая интонационная формула и семантический контекст музыкальной темы: автореф. дис. … канд. искусствоведения. – М., 1994.
21. Яворский Б. заметки о творческом мышлении русских композиторов от Глинки до Скрябина (1825–1915) // Б. Яворский. Избр. тр. Ч. 1. Т. 2 / общ. ред. Д. Шостаковича. – М.: Сов. композитор, 1987. – С. 41–235.
22. Яворский Б. Письмо И. И. Крыжановскому от 13 января 1910 г. // Б. Яворский. Избранное. Письма. Воспоминания. – М.: композитор, 2008. – С. 11.
23. яворский Б. Письмо С. В. Протопопову от 10 мая 1926 г. // Б. яворский. Избранное. Письма. Воспоминания. – М.: композитор, 2008. – С. 33–35.
24. яворский Б. Письмо С. И. Танееву от 17 апреля 1906 года // Б. яворский. Избранное. Письма. Воспоминания. – М.: композитор, 2008. – С. 5–9.
25. Асафьев Б. Письмо Б. Яворскому от 28 марта 1917 года. – архив ГЦММк им. М. И. Глинки. – Ф. 146. Eд. xp. 1594. – 10 с.
26. Яворский Б. Интонация. 1924: авторизованная машинопись. – архив ГЦММк им. М. И. Глинки. Ф. 146. Ед. хр. 4464. Л. 10.
27. Яворский Б. Интонация. – Интонирование. 1935: рук. – архив ГЦММк им. М. И. Глинки. Ф. 146. Ед. хр. 4466. Л. 1, 4, 9.
28. Яворский Б. Литературность эмоциональной эпохи // Материалы Б. яворского до 1921 года. – Библиотека Саратовской государственной консерватории им. Л. В. Собинова. архив Б. яворского. – С. 6.
29. Яворский Б. об интонации. 1911–1913: рук. – архив ГЦММк им. М. И. Глинки. Ф. 146. Ед. хр. 4463. Л. 1, 2. 30. Яворский Б. образ в музыкальном искусстве: рук. – архив ГЦММк им. М. И. Глинки. Ф. 146. Ед. хр. 7158. – 62 с.