«Три греческих стихотворения» Бруно Мадерны: к вопросу о развитии серийно-додекафонного метода в итальянской музыке конца 1940-х годов

##plugins.themes.bootstrap3.article.sidebar##

PDF
Опубликован: мар 24, 2015
DOI: https://doi.org/10.17674/1997-0854.2015.1.18.103-107

##plugins.themes.bootstrap3.article.main##

Alexander S. Ryzhinsky
Российская академия музыки им. Гнесиных

Аннотация

Статья преследует цель частично восполнить пробел в изуче-
нии наследия одного из ярчайших композиторов середины
XX века, представителя дармштадтской школы Бруно Мадер-
ны (1920–1973). В центре внимания находится первый опыт
Мадерны в серийной технике – цикл «Три греческих стихот-
ворения», рассматриваемый в контексте основных тенденций
развития итальянской академической музыки конца 1940-х
годов. Этот период отмечен особым интересом молодых ком-
позиторов к наследию Нововенской школы, в том числе и се-
рийно-додекафонному методу Арнольда Шёнберга. Именно
Бруно Мадерне вместе с Луиджи Даллапикколой принадле-
жит решающая роль в распространении додекафонной тех-
ники в Италии. Автор статьи на основе детального изучения
партитуры делает вывод о своеобразии преломления метода
Шёнберга в сочинении Мадерны, что во многом объясняет
эволюцию серийного письма в творчестве ведущего сериали-
ста Италии второй половины XX века Луиджи Ноно.

Ключевые слова: додекафония, Нововенская школа,
дармштадтская школа, Klangfarbenmelodie, Б. Мадерна,
Л. Даллапиккола, Л. Ноно

##plugins.themes.bootstrap3.article.details##

Как цитировать
Ryzhinsky, A. S. (2015). «Три греческих стихотворения» Бруно Мадерны: к вопросу о развитии серийно-додекафонного метода в итальянской музыке конца 1940-х годов. Проблемы музыкальной науки / Music Scholarship, (1), 103–107. https://doi.org/10.17674/1997-0854.2015.1.18.103-107
Выпуск
№ 1 (2015): Проблемы музыкальной науки
Раздел
Техника композиции ХХ века

Авторское право

Права на результаты интеллектуальной деятельности и приравненные к ним средства индивидуализации охраняются в соответствии с частью IV ГК РФ. Авторство, имя автора, имя исполнителя, неприкосновенность произведения и результата исполнения охраняются правилами части IV ГК РФ автора или исполнителя независимо от того, предоставлялась ли правовая охрана таким результатам интеллектуальной деятельности в момент их создания.

Авторское право регулирует гражданско-правовые отношения по использованию произведений науки, литературы и искусства. Такие отношения возникают в результате создания произведения автором. В отношении произведения у автора возникают авторские права.

Автор имеет определённые права для повторного использования работы (см.: Этические аспекты в плане двойных (избыточных) и вторичных публикаций).

Лицензии

Все авторские права на статьи принадлежат их авторам. Права на использование статьи автор передаёт издателю.

PDF версии научных статей журнала ПМН публикуются с использованием лицензии Attribution Non-Commercial No Derivatives cc by-nc-nd, позволяющей загрузку произведений и их распространение при условии, что указывается авторство. Произведения нельзя изменять каким-либо образом или использовать их в коммерческих целях.

Критерии авторства, соавторство

Под Автором понимаются все лица (соавторы), принявшие участие в исследовании и создании рукописи и несущие ответственность за её содержание. Ответственность за полноту представления состава авторского коллектива и согласование с ними всех изменений, вносимых в тест рукописи по результатам её рецензирования и редактирования, лежит на лице (авторе), представившем рукопись в редакцию.

1. Авторство основывается на следующих критериях:

1) Автор внёс существенный вклад в научно-исследовательскую разработку концепции и структуру исследования, произвёл сбор данных, анализ и интерпретацию данных.

2) Автор осуществил написание чернового текста статьи и её внимательное содержательное редактирование.

3) Автор одобрил окончательную версию статьи перед её подачей.

4) Автор несёт ответственность за целостность всех частей рукописи.

2. Авторы статьи гарантируют, что представленная рукопись является оригинальной работой.

3. Научные обзоры по той или иной проблеме должны быть объективными, представлять материал в широком диапазоне и одновременно  учитывать точку зрения автора обзора.

4. Авторство научных публикаций должно точно отражать вклад отдельных лиц в исследовательскую работу с указанием информации об авторах.

5. Авторы не должны вводить читателей в заблуждение, публикуя благодарности людям, которые фактически не привлекались к работе и не оказывали поддержку. Все остальные, кто внёс вклад в работу, но в то же время не являются авторами, могут быть перечислены в разделе «Благодарности», в котором должно быть указано, что они делали.

6. Авторы должны предоставлять описание того, что каждый из них сделал в данной публикации.

7. Порядок авторства должен быть результатом совместного решения соавторов. Авторы должны быть готовы объяснить, почему именно таков порядок перечисления авторов.

8. Ответственность за правильное определение авторства полностью лежит на самих авторах, действующих в соответствии с правилами, принятыми в их учреждении.

9. Исследователи должны гарантировать, что только те лица, которые соответствуют критериям авторства (то есть внесли значительный вклад в работу), считаются авторами, и что заслуживающие авторства исследователи не будут исключены из  списка авторов.

Биография автора

Alexander S. Ryzhinsky, Российская академия музыки им. Гнесиных

Александр Сергеевич Рыжинский – кандидат искусствоведения, доцент кафедры хорового дирижирования

Библиографические ссылки

1. Dubravskaya E. S. Luidzhi Dallapikkola: Tri laudy (1936– 37) [Luigi Dallapiccola: Three Laudas (1936–37)]. Nauchnyy vestnik Moskovskoy konservatorii [Scholarly Herald of the Moscow Conservatory]. 2010. № 1, pp. 168–181.
2. Dyachkova L. S. Garmoniya v muzyke XX veka: uchebnoe posobie [Harmony in 20th Century Music: Tutorial Manual]. Moscow: Gnesins’ Russian Academy of Music, 2004. 296 p.
3. Intervyu s Luidzhi Dallapikkoloy [Interview with Luigi Dallapiccola]. Sovetskaya muzyka [Soviet Music]. 1967, No. 4, pp. 129– 31.
4. Kirillina L. V. Luidzhi Dallapikkola [Luigi Dallapiccola]. Istoriya zarubezhnoy muzyki. XX vek [History of Western Music. 20th Century]. Ed. N. Gavrilova. Moscow: Muzyka Press, 2007, pp. 286–293.
5. Ryzhinsky A. S. Formirovanie osnovnykh printsipov khorovogo pis’ma Luidzhi Nono v sochineniyakh pervoy poloviny 1950-kh godov [The Formation of the Basic Principles of Luigi Nono’s Choral Writing in the Compositions of the Early 1950s]. Problemy muzykal’noy nauki [Music Scholarship]. 2014, No. 1 (14), pp. 85–90.
6. Kholopov Yu. N., Kirillina L. V., Kyuregyan T. S., Lyz- hov G. I., Pospelova R. L., Tsenova V. S. Muzykalno-teoreticheskie sistemy: uchebnik [Music Theory Systems: a Textbook]. Moscow: Kompozitor, 2006. 632 p.
7. Baroni M. Poétiques, comportements, styles de vie. Est-il légitime de penser que nous ayons quelque chose en commun? À Bruno Maderna. Textes réunis sous la direction de G. Mathon, L. Feneyrou, G. Ferrari. Paris: Basalte Éditeur, 2007, pp. 379–388.
8. Conti L. Les Tre liriche greche et les débuts du dodécaphonisme italien. Ibid., pp. 249–262.
9. Dalmonte R. Maderna et la musique: notes de poétique. Ibid., pp. 389–404.
10. Verzina N. Bruno Maderna. Étude historique critique. Paris: L’Harmattan, 2003. 471 p.