Претворение концепции структурализма в пьесе для ударных «Таинственные соплеменники» Б. Тищенко
##plugins.themes.bootstrap3.article.sidebar##
##plugins.themes.bootstrap3.article.main##
Аннотация
Произведения Бориса Тищенко созданы в традициях второй волны авангарда и заключают главную, заранее установленную идею порядка, создающего впечатление неорганизованного звучания. Используя математические программы, композитор вуалирует звуковое пространство. Статья посвящена звуковой организации: загадочный ореол тайных связей «соплеменников» может быть раскрыт с помощью геометрической интерпретации звуковых высот. Соотношение пространства (порядок звуковысотных структур) и времени (система пауз) выражается в форме числового соответствия и направлено на формирование парадоксального творческого результата – эффекта звучащего хаоса.
Ключевые слова: Борис Тищенко, музыкальный поставангард, музыка ХХ века, музыкальный структурализм, алеаторика
##plugins.themes.bootstrap3.article.details##
Авторское право
Права на результаты интеллектуальной деятельности и приравненные к ним средства индивидуализации охраняются в соответствии с частью IV ГК РФ. Авторство, имя автора, имя исполнителя, неприкосновенность произведения и результата исполнения охраняются правилами части IV ГК РФ автора или исполнителя независимо от того, предоставлялась ли правовая охрана таким результатам интеллектуальной деятельности в момент их создания.
Авторское право регулирует гражданско-правовые отношения по использованию произведений науки, литературы и искусства. Такие отношения возникают в результате создания произведения автором. В отношении произведения у автора возникают авторские права.
Автор имеет определённые права для повторного использования работы (см.: Этические аспекты в плане двойных (избыточных) и вторичных публикаций).
Лицензии
Все авторские права на статьи принадлежат их авторам. Права на использование статьи автор передаёт издателю.
PDF версии научных статей журнала ПМН публикуются с использованием лицензии Attribution Non-Commercial No Derivatives cc by-nc-nd, позволяющей загрузку произведений и их распространение при условии, что указывается авторство. Произведения нельзя изменять каким-либо образом или использовать их в коммерческих целях.
Критерии авторства, соавторство
Под Автором понимаются все лица (соавторы), принявшие участие в исследовании и создании рукописи и несущие ответственность за её содержание. Ответственность за полноту представления состава авторского коллектива и согласование с ними всех изменений, вносимых в тест рукописи по результатам её рецензирования и редактирования, лежит на лице (авторе), представившем рукопись в редакцию.
1. Авторство основывается на следующих критериях:
1) Автор внёс существенный вклад в научно-исследовательскую разработку концепции и структуру исследования, произвёл сбор данных, анализ и интерпретацию данных.
2) Автор осуществил написание чернового текста статьи и её внимательное содержательное редактирование.
3) Автор одобрил окончательную версию статьи перед её подачей.
4) Автор несёт ответственность за целостность всех частей рукописи.
2. Авторы статьи гарантируют, что представленная рукопись является оригинальной работой.
3. Научные обзоры по той или иной проблеме должны быть объективными, представлять материал в широком диапазоне и одновременно учитывать точку зрения автора обзора.
4. Авторство научных публикаций должно точно отражать вклад отдельных лиц в исследовательскую работу с указанием информации об авторах.
5. Авторы не должны вводить читателей в заблуждение, публикуя благодарности людям, которые фактически не привлекались к работе и не оказывали поддержку. Все остальные, кто внёс вклад в работу, но в то же время не являются авторами, могут быть перечислены в разделе «Благодарности», в котором должно быть указано, что они делали.
6. Авторы должны предоставлять описание того, что каждый из них сделал в данной публикации.
7. Порядок авторства должен быть результатом совместного решения соавторов. Авторы должны быть готовы объяснить, почему именно таков порядок перечисления авторов.
8. Ответственность за правильное определение авторства полностью лежит на самих авторах, действующих в соответствии с правилами, принятыми в их учреждении.
9. Исследователи должны гарантировать, что только те лица, которые соответствуют критериям авторства (то есть внесли значительный вклад в работу), считаются авторами, и что заслуживающие авторства исследователи не будут исключены из списка авторов.
Библиографические ссылки
2. Vernadskiy V. I. Printsip simmetrii: iz rukopisnogo naslediya V. I. Vernadskogo // Voprosy filosofii. — 1966. — № 12. — S. 101—112.
3. Vitgenshteyn L. Logiko-filosofskiy traktat: [per. s nem]. — M.: Izd-vo inostr. lit., 1958. — 133 s.
4. Ksenakis Ya. Muzyka i nauka // XX vek. Zarubezhnaya muzyka: ocherki, dokumenty. — M., 2000. — Vyp.3. — S. 206—212.
5. Myunkh G. Bespredmetnoe iskusstvo — oshibka protiv logiki: [per. s nem]. — M.: Sov. khudozhnik, 1965. — 283 s.
6. Nikomakh Gerazskiy. Vvedenie v arifmetiku / per., vstupit. st., komment. A. I. Shchetnikova. — Novosibirsk: ANT, 2006. — 100 s.
7. Orlov G. Drevo muzyki. — Vashington: Frager & Co; SPb.: Sov. kompozitor, 1992. — 408 s.
8. Petrikov S. M. Individual'noe kompozitsionnoe myshlenie v sistematizirovannykh dokumentakh (arkhivnye i notnye materialy B. Tishchenko: chernoviki, neizdannaya rukopis', notnye primery). — SPb., 1992. — 105 c.
9. Petruseva N. A. P'er Bulez. Estetika i tekhnika muzykal'noy kompozitsii. — M.; Perm': Real, 2002. — 350 s.
10. Sokolov A. S. Muzykal'naya kompozitsiya XX veka: dialektika tvorchestva. — M.: Muzyka, 1992. — 229 s.
11. Teoriya sovremennoy kompozitsii. — M.: Muzyka, 2005. — 624 s.
12. Timofeev N. A. Prevrashchaemost' prostykh kanonov strogogo pis'ma. — M.: Sov. kompozitor, 1981. — 135 s.