Оркестровка в содержательной структуре музыкального произведения
##plugins.themes.bootstrap3.article.sidebar##
##plugins.themes.bootstrap3.article.main##
Аннотация
В статье рассматриваются оркестровая драматургия и оркестровый колорит как основные принципы оркестровки в плане их взаимодействия и влияния на содержательную структуру произведения.
Ключевые слова: оркестр, оркестровка, драматургия, колорит, инструментальный театр
##plugins.themes.bootstrap3.article.details##
Авторское право
Права на результаты интеллектуальной деятельности и приравненные к ним средства индивидуализации охраняются в соответствии с частью IV ГК РФ. Авторство, имя автора, имя исполнителя, неприкосновенность произведения и результата исполнения охраняются правилами части IV ГК РФ автора или исполнителя независимо от того, предоставлялась ли правовая охрана таким результатам интеллектуальной деятельности в момент их создания.
Авторское право регулирует гражданско-правовые отношения по использованию произведений науки, литературы и искусства. Такие отношения возникают в результате создания произведения автором. В отношении произведения у автора возникают авторские права.
Автор имеет определённые права для повторного использования работы (см.: Этические аспекты в плане двойных (избыточных) и вторичных публикаций).
Лицензии
Все авторские права на статьи принадлежат их авторам. Права на использование статьи автор передаёт издателю.
PDF версии научных статей журнала ПМН публикуются с использованием лицензии Attribution Non-Commercial No Derivatives cc by-nc-nd, позволяющей загрузку произведений и их распространение при условии, что указывается авторство. Произведения нельзя изменять каким-либо образом или использовать их в коммерческих целях.
Критерии авторства, соавторство
Под Автором понимаются все лица (соавторы), принявшие участие в исследовании и создании рукописи и несущие ответственность за её содержание. Ответственность за полноту представления состава авторского коллектива и согласование с ними всех изменений, вносимых в тест рукописи по результатам её рецензирования и редактирования, лежит на лице (авторе), представившем рукопись в редакцию.
1. Авторство основывается на следующих критериях:
1) Автор внёс существенный вклад в научно-исследовательскую разработку концепции и структуру исследования, произвёл сбор данных, анализ и интерпретацию данных.
2) Автор осуществил написание чернового текста статьи и её внимательное содержательное редактирование.
3) Автор одобрил окончательную версию статьи перед её подачей.
4) Автор несёт ответственность за целостность всех частей рукописи.
2. Авторы статьи гарантируют, что представленная рукопись является оригинальной работой.
3. Научные обзоры по той или иной проблеме должны быть объективными, представлять материал в широком диапазоне и одновременно учитывать точку зрения автора обзора.
4. Авторство научных публикаций должно точно отражать вклад отдельных лиц в исследовательскую работу с указанием информации об авторах.
5. Авторы не должны вводить читателей в заблуждение, публикуя благодарности людям, которые фактически не привлекались к работе и не оказывали поддержку. Все остальные, кто внёс вклад в работу, но в то же время не являются авторами, могут быть перечислены в разделе «Благодарности», в котором должно быть указано, что они делали.
6. Авторы должны предоставлять описание того, что каждый из них сделал в данной публикации.
7. Порядок авторства должен быть результатом совместного решения соавторов. Авторы должны быть готовы объяснить, почему именно таков порядок перечисления авторов.
8. Ответственность за правильное определение авторства полностью лежит на самих авторах, действующих в соответствии с правилами, принятыми в их учреждении.
9. Исследователи должны гарантировать, что только те лица, которые соответствуют критериям авторства (то есть внесли значительный вклад в работу), считаются авторами, и что заслуживающие авторства исследователи не будут исключены из списка авторов.
Библиографические ссылки
2. Банщиков Г. И. Законы функциональной инструментовки: учебное пособие. – СПб.: Композитор, 1999.
3. Барсова И. А. Предисловие // Оркестр без границ: матер. науч. конф. памяти Ю. А. Фортунатова. – М.: Московская консерватория, 2009. – С. 5–7.
4. Бонфельд М. Ш. Пространство и время в оркестре Гектора Берлиоза как объект изучения («Фантастическая симфония») // Морис Шлёмович Бонфельд (1939–2005). К 70-летию со дня рождения: избранные статьи и рецензии. – Вологда: издательство ВГПУ, 2009. – С. 64–75.
5. Дмитриев Г. П. О драматургической выразительности оркестрового письма. – М.: Сов. композитор, 1981.
6. Караев Ф. К. Лекция об инструментальном теат ре [Электронный ресурс]. – URL: http://www. karaev.net/t_lection_instrumtheater_r.html.
7. Крейн Ю. Г. Стиль и колорит в оркестре. – М.: Сов. композитор, 1967.
8. Мазель Л. А. Вопросы анализа музыки. – М.: Музыка, 1991.
9. Назайкинский Е. В. Оркестр П. И. Чайковского // Оркестр. Инструменты. Партитура. Вып. 1. Памяти Ю. А. Фортунатова: науч. тр. МГК им. П. И. Чайковского. – М., 2003. – Сб. 44. – С. 16–35.
10. Назайкинский Е. В. Чистые тембры (Вместо предисловия) // Оркестр. Инструменты. Партитура. Вып. 2: науч. тр. МГК им. П. И. Чайковского. – М., 2007. – Сб. 60. – С. 5–17.
11. Шабунова И. М. Инструменты и оркестр в европейской музыкальной культуре: учебное пособие. – Ростов н/Д: РГК им. С. В. Рахманинова, 2011.
12. Шнитке А. Г. Тембровое родство и его функциональное использование. Тембровая шкала // Композиторы о современной композиции: хрестоматия. – М.: Московская консерватория, 2009. – С. 245–255.
13. Praetorius М. Theatrum instrumentorum // Praetorius М. Syntagma musicum. Bd. 2 [Electronic resource]. – URL: http://commons.wikimedia.org/wiki/ Syntagma_musicum