Камерная музыка для солирующего баяна и камерного оркестра Николая Шабалина в аспекте композиционной структуры
##plugins.themes.bootstrap3.article.sidebar##
##plugins.themes.bootstrap3.article.main##
Аннотация
В центре внимания статьи – знаковое для музыкальной культуры Удмуртии сочинение Николая Шабалина
Камерная музыка для солирующего баяна и камерного оркестра (1983). Рассматривая особенности компози-
ционной организации, автор статьи стремится выявить новизну и индивидуализированность замысла данного
опуса и в то же время показать его преемственность по отношению к традициям жанра баянного концерта.
Выделяются три главные особенности произведения: камерное начало, трактуемое композитором, в первую
очередь, как субъективный тон высказывания; переосмысление роли солиста, ведущее к новому взаимоотно-
шению с оркестром, когда классическая диалогичность уступает место тенденции к слитности, единогласию;
одночастность, при которой тенденция к сквозному развитию соединяется с признаками цикличности.
Специфику
композиционной структуры определят взаимодействие классических принципов формообра-
зования (сонатности) и континуальной эволюционности (понятие В. Задерацкого). Большое внимание автор
статьи уделяет скрупулезной тематической работе композитора, который проецирует основную интонацион-
ную формулу произведения (квинта–тритон) на разные музыкальные уровни. В Камерной музыке… Н. Ша-
балина происходит органичное сочетание традиционного и новаторского, что приводит к обновлению самого
жанра баянного концерта.
Ключевые слова: композитор Николай Шабалин, концерт для баяна с оркестром, сонатная форма в баянном
репертуаре, композиторы Удмуртии.
##plugins.themes.bootstrap3.article.details##
Авторское право
Права на результаты интеллектуальной деятельности и приравненные к ним средства индивидуализации охраняются в соответствии с частью IV ГК РФ. Авторство, имя автора, имя исполнителя, неприкосновенность произведения и результата исполнения охраняются правилами части IV ГК РФ автора или исполнителя независимо от того, предоставлялась ли правовая охрана таким результатам интеллектуальной деятельности в момент их создания.
Авторское право регулирует гражданско-правовые отношения по использованию произведений науки, литературы и искусства. Такие отношения возникают в результате создания произведения автором. В отношении произведения у автора возникают авторские права.
Автор имеет определённые права для повторного использования работы (см.: Этические аспекты в плане двойных (избыточных) и вторичных публикаций).
Лицензии
Все авторские права на статьи принадлежат их авторам. Права на использование статьи автор передаёт издателю.
PDF версии научных статей журнала ПМН публикуются с использованием лицензии Attribution Non-Commercial No Derivatives cc by-nc-nd, позволяющей загрузку произведений и их распространение при условии, что указывается авторство. Произведения нельзя изменять каким-либо образом или использовать их в коммерческих целях.
Критерии авторства, соавторство
Под Автором понимаются все лица (соавторы), принявшие участие в исследовании и создании рукописи и несущие ответственность за её содержание. Ответственность за полноту представления состава авторского коллектива и согласование с ними всех изменений, вносимых в тест рукописи по результатам её рецензирования и редактирования, лежит на лице (авторе), представившем рукопись в редакцию.
1. Авторство основывается на следующих критериях:
1) Автор внёс существенный вклад в научно-исследовательскую разработку концепции и структуру исследования, произвёл сбор данных, анализ и интерпретацию данных.
2) Автор осуществил написание чернового текста статьи и её внимательное содержательное редактирование.
3) Автор одобрил окончательную версию статьи перед её подачей.
4) Автор несёт ответственность за целостность всех частей рукописи.
2. Авторы статьи гарантируют, что представленная рукопись является оригинальной работой.
3. Научные обзоры по той или иной проблеме должны быть объективными, представлять материал в широком диапазоне и одновременно учитывать точку зрения автора обзора.
4. Авторство научных публикаций должно точно отражать вклад отдельных лиц в исследовательскую работу с указанием информации об авторах.
5. Авторы не должны вводить читателей в заблуждение, публикуя благодарности людям, которые фактически не привлекались к работе и не оказывали поддержку. Все остальные, кто внёс вклад в работу, но в то же время не являются авторами, могут быть перечислены в разделе «Благодарности», в котором должно быть указано, что они делали.
6. Авторы должны предоставлять описание того, что каждый из них сделал в данной публикации.
7. Порядок авторства должен быть результатом совместного решения соавторов. Авторы должны быть готовы объяснить, почему именно таков порядок перечисления авторов.
8. Ответственность за правильное определение авторства полностью лежит на самих авторах, действующих в соответствии с правилами, принятыми в их учреждении.
9. Исследователи должны гарантировать, что только те лица, которые соответствуют критериям авторства (то есть внесли значительный вклад в работу), считаются авторами, и что заслуживающие авторства исследователи не будут исключены из списка авторов.
Библиографические ссылки
2. Zaderatskiy V. V. Muzykal’naya forma. Vyp. 2. [Musical Form. Issue 2]. Moscow: Muzyka, 2008. 528 p.
3. Lebedev A. E. Zhanr kontserta dlya bayana s orkestrom v otechestvennoy muzyke [The Genre of the Concerto for Button-Accordion and Orchestra in Russian Music]. Saratov: Saratov State L. V. Sobinov Conservatory, 2013. 530 p.
4. Tolkach Yu. N. Obretaya tvorcheskuyu zrelost’ [Acquiring Creative Maturity]. Muzykal’naya akademiya [Musical Academy]. 1992. No. 3, pp. 68–70.
5. Khakimova E. L. Kamerno-instrumental’naya muzyka kompozitorov Udmurtii: dis. …kand. iskusstvovedeniya [Chamber Instrumental Music by composers of Udmurtia: Dissertation for the Degree of Candidate of Arts]. Kazan, 2004. 289 p.