@article{Наветная_2022, title={Жанры венгерского фольклора в сценических произведениях Белы Бартока}, volume={48}, url={https://musicscholar.ru/index.php/PMN/article/view/1379}, abstractNote={<p>В статье рассматриваются жанры венгерского фольклора, претворённые в музыкально-театральных сочинениях Б. Бартока. Среди них выделяются плач <em>siratóénék</em>, колыбельная bölcsdal, протяжная песня <em>hallgatónóta</em>, а также танцевальные <em>kanásztánc</em>, <em>cifra</em>, вербункош. Определяются типологические черты каждого жанра, их отличительные музыкальные свойства, которые были ассимилированы композитором в опере «Замок герцога Синяя Борода», балетах «Деревянный принц», «Чудесный мандарин». Отмечается, что фольклорные жанры трактуются Б. Бартоком как семантический «код» и служат определённым драматургическим приёмом. Претворение в партии Юдит плачевых интонаций указывает на трагический исход судьбы героини, а использование в качестве музыкальной характеристики Принца в балете «Деревянный принц» танцев <em>kanásztánc</em>,<em> cifra</em> подтверждает цельность образа главного героя и подчёркивает связь сочинения Б. Бартока с традициями венгерского балетного театра. Зачастую композитор переосмысливает и трансформирует жанровые черты, подчиняя их общей концепции произведения. В заключение подчёркивается: связь с фольклорными песнями и танцами является константой и в сценических, и в инструментальных произведениях <br>Б. Бартока, а конкретизация жанровых прототипов, лежащих в основе его сочинений, способствует точности исполнительской интерпретации и ясности слушательской апперцепции.</p> <p>Ключевые слова: Барток, опера, балет, фольклорные жанры, плач <em>siratóénék</em>, колыбельная <em>bölcsdal</em>, протяжная песня <em>hallgatónóta</em>, танец kanásztánc, танец<em> cifra</em>, вербункош.</p>}, number={3}, journal={Проблемы музыкальной науки / Music Scholarship}, author={Наветная, Анна П.}, year={2022}, month={сен.}, pages={58–67} }